Zwei Einstellungen: Die erste zeigt, indem sie ruckartig aufzoomt, ein sprechendes, handelndes, blickendes Subjekt, das den technologischen Apparat medizinischer Forschung auf ein kleines Stueck Fleisch richtet. Die zweite zeigt in einem fuenf Minuten langen, kaum merklichen, mitunter auch ruckartigen Zoom etwas Rotes, von dem man annehmen kann, dass es dieses Stueck Fleisch ist. Schon der streng frisierte Chirurg, der in eine Gegensprechanlage und dann mit sich selbst Schwedisch redet, bevor er das Fleisch seziert, mutet merkwuerdig an (zumal in der Gestauchtheit des “gefaelschten” Widescreen-Bildes). Das Fremde allerdings, an dem er – Mad Scientist nach Art von alten B-Filmen, von Cronenberg oder der Kopenhagener “Kingdom”-Klinik – hantiert (oder auch nicht), ist erst recht raetselhaft.
Insofern ist seine Sichtbarkeit zugleich lesbar, dechiffrierbar: etwa als jeden Video-Monitor uebersteuerndes, waberndes, affektives Rot, das sich in der Gewebsstruktur des Fleisches ausformt. Oder als rote Galaxie, die in die Mikroskopie eines Fremd-Koerpers uebergeht. Synaesthetisch gesehen, gehoert und gelesen, korrespondiert der Zoom in den amorphen Koerper der Bahn, die Bernhard Fleischmanns Akkorde und Percussion durch ein unstetes Blubbern, Knistern, Knarren und Plaetschern ziehen, wobei die Kontur der Musik ihre ostentative Waerme gerade dem Intimkonktakt mit dem Fleisch (dem offenen Herzen) zu verdanken scheint. Synthiepop-historisch betrachtet, operiert der Fleisch-Mann in einer Grauzone und erforscht das Etwas: The The. Ein nach innen wucherndes Rhizom, das man essen kann – rhiz for breakfast. [Drehli Robnik]
Two shots: The first abruptly zooms in on a talking, animated, and closely attentive subject pointing the technological apparatus of medical science at a small piece of meat. The second, in a long and occasionally jerky zoom which is so slow that as to be hardly noticeable, shows a red object, presumably the same piece of meat. The surgeon with severely slicked-back hair, who talks into an intercom and then to himself in Swedish before dissecting the meat, creates a somewhat odd impression, in particular due to the curve of the fake wide-screen image. But the unusual object being fiddled with (or maybe not) by this sleek mad scientist reminiscent of B movies, Cronenberg and the Kingdom clinic is even more enigmatic. As a result, its visibility is at the same time legible, decipherable, for example as a jiggling, affective red which would overmodulate any video monitor filling out the structure of the meat’s tissue. Or as a red galaxy fading into the microscopic detail of a foreign body. Seen, heard and read in a synesthetic sense, the zoom into the amorphous body corresponds to the pathway taken by Bernhard Fleischmann’s chords and percussion through an inconstant blubbering, crackling, creaking and splashing. The regular contours of the music seem to take their pointed warmth from intimate contact with the meat (the open heart). Considered in light of synthpop history, the video operates in a gray zone and investigates the unknown: The The. An ingrowing edible rhizome-rhiz for breakfast. [Drehli Robnik]
